艾雷之霧 Islay Mist Blended Scotch Whisky

• Islay Mist Blended Scotch Whisky 釀造所用的原酒就來自島上知名的威士忌蒸餾廠 Laphroaig 拉弗格。艾莱岛薄雾是一种混合苏格兰威士忌，起源于艾莱岛，该岛以其泥煤味和加碘威士忌而闻名。它特别由拉弗格威士忌制成，在艾莱岛典型的烟熏味和品尝结束时的微妙甜味之间提供了有趣的平衡。鼻子里透出麦芽的香气泥炭，伴随着海洋气息，让人想起艾莱岛的咸风。据说，在14世纪早期，爱尔兰修道士最早将威士忌的蒸馏技术传到艾雷岛。他们那时看中了艾雷岛，正是因为那里土地肥沃，非常适宜种植大麦（在古英语中叫做bere，也就是今天的barley），岛上还有纯净的水源以及大量的泥煤，这样也就具备了生产优秀威士忌的自然条件。

本來惦記的是最便宜的泥煤。然後其實感覺第一口味是類似碘伏或者消毒水。泥煤好像也不是第一突出。不過價格的緣故，也不應該需求太高。

某個奧斯特閱讀計劃？還是先記下來。

Bibliography

1. 1974 Unearth (poetry)

2. 1976 Wall Writing (poetry)

3. 1977 Fragments From Cold (poetry)

4. 1980 Facing the Music (poetry)

5. 1980 White Spaces (poetry)

6. 1982 The Art of Hunger (non-fiction)

7. 1982 The Invention of Solitude (non-fiction)

8. 1985 City of Glass (fiction)

9. 1986 Ghosts (fiction)

10. 1986 The Locked Room (fiction)

11. 1987 In the Country of Last Things (fiction)

12. 1988 Disappearances: Selected Poems (poetry)

13. 1989 Moon Palace (fiction)

14. 1990 Ground Work (poetry)

15. 1990 The Music of Chance (fiction)

16. 1992 The Art of Hunger: Essays, Prefaces, Interviews (non-fiction – contains the 1982 work as well as later work)

17. 1992 Auggie Wren’s Christmas Story (fiction)

18. 1992 Leviathan (fiction)

19. 1994 Mr. Vertigo (fiction)

20. 1995 Smoke & Blue in the Face (screenplay)

21. 1995 Blue in the Face (screenplay)

22. 1995 The Red Notebook (non-fiction)

23. 1996 Why Write? (non-fiction)

24. 1997 Hand to Mouth (memoir)

25. 1985 Lulu on the Bridge (screenplay)

26. 1998 Selected Poems (poetry)

27. 1999 Timbuktu (fiction)

28. 2002 The Book of Illusions (fiction)

29. 2002 The Story of My Typewriter

30. 2003 Oracle Night (fiction)

31. 2004 Collected Poems (poetry)

32. 2004 Reflections on a Cardboard Box (non-fiction)

33. 2005 Collected Prose: Autobiographical Writings, True Stories, Critical Essays, Prefaces, and Collaborations with Artists (non-fiction) (non-fiction)

34. 2005 The Brooklyn Follies (fiction)

35. 2006 Travels in the Scriptorium (fiction)

36. 2008 Man in the Dark (fiction)

37. 2010 Sunset Park (fiction)

38. 2010 Collected Screenplays

39. 2012 Winter Journal (autobiography)

40. 2013 Here & Now (with J S Coetzee)

41. 2013 Report from the Interior (memoirs)

42. 2017 4 3 2 1 (novel)

43. 2019 Talking to Strangers: Selected Essays, Prefaces, and Other Writings, 1967-2017

44. 2020 White Spaces: Selected Poems and Early Prose

45. 2020 Groundwork : Autobiographical Writings 1979-2012

46. 2023 Bloodbath Nation

47. 2023 Baumgartner (novel)

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悲傷的是，突然發現，自己的設想好像有很大的問題。其實就是這裏，本來的計劃是看着蒙田的題目，寫自己的小作文的。

不然突然發現，貌似有了很多的版本的蒙田之後，好像沒有什麼固定的題目？

選擇總是困難的？只是，某種圖景之後，其實所有的選擇都不免悲傷？

也不是這麼說的來着？

稍等，我想一想反例。

比如愚蠢的各種，作爲愚蠢的關鍵詞的世界——雖然好像其實不免，最終，還是，——我們自己的世界。

總是難以控制的，慾望，自己的，別人的，看見的，聽過的，總是。

本來只是關於愚蠢的慾望的事情，只是在加上了總是之後，好像事情無可挽回地變得悲傷了起來。

所以需要各種克服的計劃。

成爲自己的悲傷？

沒有成爲自己的悲傷。

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終將一事無成的我們的生存作戰，可能終將不免愚蠢和虛無。

可能愚蠢的分量更重一些。

而，只要音樂不停。

如果停止本身就是悲傷的，雖然好像不停止，某種意義上也是悲傷的。某種意義其實就變成了所謂的在此的存在的結構？至少還有了賦值。

雖然其實可能只是某種現代性意義之後，所有的反思都變得有些悲傷。

雖然其實可能從最早開始遙遠的古代，不論是巴克斯的狂亂還是狄奧尼索斯的迷亂，不夠都是爲了克服悲傷的某種形式——至少也是成爲了實體的形式——某種歷史的意義中。

終究不免悲傷。

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除此之外呢。

日常生活如果充滿悲傷的話，持久性的悲傷？雖然說起來大抵是不可能有什麼持久性的快樂的——作爲沉思的生活除外——而不是沉思的生活的話，最後都不免悲傷？

好像也挺有道理的。

然後，確實是寫不過的蒙田了。不過至少可以努力一下。

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